ソフィアさんちのチルちゃんと僕（６）～雑談とは⑤～

「わ～い！アオタテハモドキだ！」

「騒がないでクーちゃん。そうね。初めて聞く言葉では意味が分からないわよね」

「じゃあ、今回は古典音律についての説明をしますね。ソフィアさんが相当調べていたので、私も少しくらいなら覚えているので、分かりやすく話してみるわ。

＊「まず、古典音律とは何でしょう。」

「信時潔訳『全訳、コール・ユーブンゲン』（1962、開成館）第一版序言の項に

《歌うべき音をピアノで一緒に奏してはならない。平均律に則って調律されるピアノを頼りにして、正しい音程の練習は望まれない》という記述があるの。

ここで言われている正しい音程とは何かしらねえ。

それは、少なくとも平均律の音程で無いことは確か、なんだけれど、ではそれは何を意味していると思う？。

ここで言われている音程とは、《合唱などで要求される“完全に協和した音”としての音程であり、自然倍音に基づく純正律による音程》を指していると考えられるのよ。」

「質問！」「質問！」

「ストップ！自然倍音の説明をしたら数字がいっぱい出てくるわよ。クーちゃんの大好きな？算数や数学の話になったら一分で気絶するでしょう？ここでは自然界に存在する音程だと思っておいてちょうだい。いいわね。」「？？？うん」

「純正律は、完全に協和した音で構成されている音律だけれど、実際の演奏時には、ピアノなど調律を必要とする楽器では、演奏する各調ごとの調律変更が必要となり、すご～く不便なの。

そのため、実用的に考え出されていったのが“古典音律”なのよ。

要するに、純正律を実用化した意味をもっミーン・トーン、完全な０（ゼロ）ビート（振動のうなり）の５度と不純な３度をもつピタゴラス音律、そしてウェル・テンペラメント（よく調整された音律＝日本では古典音律といわれている）などよ。

ウェル・テンペラメントには、大バッハが使用した（ヴェルクマイスターが考案した）音律や、バッハの弟子であったキルンベルガーが考案した音律など数種あるようよ。」

「ふうん・・・」「何となくでも分かったかな？　じゃあ、ソフィアさんの話に戻るわね」

「う・うん・・・」